以上是说比的手法对于抒情的作用。但担负陕北民歌借景抒情这一重任的似乎还不是比，而是兴。兴与比，在陕北民歌中，特别是在信天游中往往是结合在一起的。这里所说的兴，是指那些不包含比的成分的兴，“纯粹”的兴。刘勰在他的《文心雕龙》中对这类兴体作了很高的估价，认为它是抒发感情的得力之法，认为后汉时期“日用乎比，月望乎兴”是“习小而弃大”，

此足以见兴体的艺术价值了。

可能是由于体裁形式的缘故吧，陕北信天游对兴的运用特别突出。它在长期的艺术实践中，确立了兴的体制和地位。

这个兴体在抒情方面有哪些特殊功能呢？

首先，它能直接地描绘景物，创造一个特殊的意境。请看：

黄河畔上灵芝草，

长的不大生的好。

长的不大生的好，

走路好象那饿鹰绕。

——《清水水玻璃》

山头上刮风树林林响，

月亮地等哥哥哟好心慌。

狸猫子上树呱呱地响，

等过了半夜等他天亮。

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